9月14日，俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院話劇《萬尼亞舅舅》在深圳濱海藝術(shù)中心完成收官演出，標(biāo)誌著其《葉甫蓋尼·奧涅金》與《萬尼亞舅舅》雙劇的2025年中國巡演正式落幕。作為入選第五屆粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)的重磅之作，亦是第四屆灣區(qū)國際戲劇生活季的閉幕大戲首次來深獻(xiàn)演，此次巡演以「文學(xué)經(jīng)典×戲劇藝術(shù)」為核心，不僅為觀眾呈現(xiàn)了教科書級(jí)的俄式戲劇盛宴，更通過深度文化互動(dòng)與立體化傳播，完成了一場跨越藝術(shù)邊界、連接文明根脈的對(duì)話。
導(dǎo)演圖米納斯以象徵性舞美設(shè)計(jì)賦予經(jīng)典新時(shí)代解讀。在《葉甫蓋尼·奧涅金》中，通過極具象徵意義的舞美設(shè)計(jì)強(qiáng)化這一主題——舞臺(tái)後方的巨型「鏡子」始終映照著觀眾席，將觀眾納入表演的共生空間，暗示著每個(gè)時(shí)代都需要新的覺醒者。在另一臺(tái)話劇《萬尼亞舅舅》，舞臺(tái)上的農(nóng)舍不再是具體的空間，而是現(xiàn)代人精神牢籠的隱喻。
演出吸引眾多業(yè)界人士到場。中國香港導(dǎo)演司徒慧焯評(píng)價(jià)《萬尼亞舅舅》「餘味綿長，令人回味數(shù)日」；中國香港話劇團(tuán)助理藝術(shù)總監(jiān)劉守正感嘆「兩百年前的作品仍與當(dāng)下觀眾緊密相連」；同樣來自中國香港話劇團(tuán)助理藝術(shù)總監(jiān)方俊傑表示：「《萬尼亞舅舅》用了一個(gè)比較當(dāng)代的處理，讓這部劇在現(xiàn)在依然有著它的意義?！?/p>
巡演尾聲，著名藝術(shù)家張國立與俄羅斯功勳演員謝爾蓋·馬科維茨基進(jìn)行了對(duì)話，兩位戲劇界的「同行者」並未受限於語言的隔閡，這場跨越文化語境的藝術(shù)對(duì)談最終落腳於對(duì)「表演意義」的樸素追問：「我們?yōu)楹我谖枧_(tái)上重複那些人性的困局？」
值得關(guān)注的是，俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院巡演團(tuán)隊(duì)一行抵達(dá)深圳前海合作區(qū)，於9月9日在前海5號(hào)樓展開了一場文化科技融合的體驗(yàn)活動(dòng)如無人車駕駛體驗(yàn)、全息影像、智能科技機(jī)械人、智能象棋等。巡演期間，正值中俄兩國實(shí)施互免簽證新政後的文化交流窗口期，既是新政背景下兩國人文往來的生動(dòng)實(shí)踐，以科技手段為媒介，為經(jīng)典戲劇的跨文化傳播開闢了「可感知、可互動(dòng)、可留存」的新路徑。
深圳作為本次2025年中國巡演的最後一站，彰顯了「為一部劇，赴一座城」的文旅消費(fèi)潛力。此次演出不僅吸引大灣區(qū)及東南亞戲劇愛好者，更推動(dòng)深圳從「經(jīng)濟(jì)奇蹟」向「文化韌性」升華。未來，深圳將繼續(xù)引進(jìn)國際藝術(shù)精品，並通過與深圳北理莫斯科大學(xué)合作建立實(shí)踐基地，深化中俄戲劇交流。（記者王娜、吳瑞玲）
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